"Diana et Actaeon"
Tiziano Vecellio (Titian) - Huile Sur Toile - 185 x 202 cm
"Titian n'était ni un érudit universel comme Léonard, ni une personnalité aussi exceptionnelle que Michelangelo, ni un homme aussi polyvalent et attrayant que Raphael. Il était principalement peintre, mais peintre dont la manipulation de la peinture équivaut à la maîtrise de la débauche de Michel-Ange. Cette habileté suprême lui a permis de ne pas tenir compte de toutes les règles de composition respectées par le temps, et de s'appuyer sur la couleur pour restaurer l'unité qu'il a apparemment rompue. Nous n'avons besoin que de regarder Madonna avec les saints et les membres de la Famille Pesaro qui a été commencé seulement quelques quinze ans après la Vierge de Giovanni Bellini avec les saints pour réaliser l'effet que son art a dû avoir sur les contemporains. Il était presque insensé de déplacer la Sainte Vierge hors du centre de l'image, et de placer les deux saints d'administration - saint François, qui est reconnaissable par la Stigmata (les blessures de la Croix), et saint Pierre, qui a déposé la clé (l'emble de sa dignité) sur les marches du trône de la Vierge - pas symétriquement de chaque côté, comme l'avait fait Giovanni Bellini, mais comme des participants actifs. Dans cette peinture à l'autel, Titian a dû revivre la tradition des portraits des donateurs, mais l'a fait d'une manière entièrement nouvelle. La photo a été conçue comme un signe d'action de grâce pour une victoire sur les Turcs par le noble vénitien Jacopo Pesaro, et Titian l'a dépeint à genoux devant la Vierge alors qu'un porte-normes blindé traîne un prisonnier turc derrière lui. Saint-Pierre et la Vierge le regardent bien, tandis que saint François, de l'autre côté, attire l'attention de l'Enfant-Christ sur les autres membres de la famille Pesaro, qui sont agenouillés dans le coin de la photo. Toute la scène semble avoir lieu dans une cour ouverte, avec deux colonnes géantes qui s'élèvent dans les nuages où deux petits anges sont engagés dans l'élévation de la Croix. Les contemporains de Titian ont peut-être été étonnés de l'audace avec laquelle il avait osé bouleverser les anciennes règles de composition. Ils ont dû s'attendre, au début, à trouver une telle image lopée et déséquilibrée. En fait c'est le contraire. La composition inattendue ne sert qu'à la rendre gaie et animée sans compromettre l'harmonie de tout cela. La raison principale est la façon dont Titian contrivé pour laisser la lumière, l'air et les couleurs unifier la scène. L'idée de faire un simple contrepoids de drapeau la figure de la Sainte Vierge aurait probablement choqué une génération antérieure, mais ce drapeau, dans sa couleur riche et chaleureuse, est une telle pièce de peinture que l'aventure était un succès complet.""
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Reproductions D'art De Musée Diana et Actaeon de Tiziano Vecellio (Titian) | AllPaintingsStore.com
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Tiziano Vecellio (Titian)
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